赢彩国际主页_皓镧传里秦公子异人的“绕梁“,为何能弹出仙曲?

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赢彩国际主页,去往遵义市汇川区时,正值清明,遍野的桐花点缀于层叠的山峦,点点新绿中夹杂着淡淡雾紫。一方水土一方人,孕育出了一方历史文化的底色,亦造就了斫琴师王兵制琴的基调。

“桐木自古便是制作古琴的良材,尤为川派琴人喜用。”在王兵的斫琴工作室里,他从层叠堆放的板材中拿出一块敲击声响,向我们解说道。王兵喜用桐木作为斫琴主材,不仅是因其产于川黔之地,方便就地取材,且价格平易近人,更重要的是,桐木质地松透,不易变形,用其制作出的琴共鸣音大,音色苍古雄浑,而川派古琴豪迈激越的演奏风格,正来源于此。在豪迈激越的基调上又不失婉转细腻,便是王兵所斫古琴的最大特点。事实上,王兵斫琴确与川派古琴一脉相承。

王兵至今都还能想起十来岁时跟着外祖父一块儿下乡找倒塌的老房子、寻木头的往事。外祖父制琴,他就在桌前转悠,打打下手,也并没有着意系统地操习过,不过是一点一滴耳濡目染,浸润入心。即便是外祖父,最初也只是一边凭着模糊的记忆,一边操持着当下的爱好。斫琴之艺在个体的思绪与情感中被打磨、修正、复原、完整,消磨了外祖父的老年时光,也充盈了王兵的童年生活。外祖父完整地制作出第一张琴,已是好几年后的事情了。“其实后来我自己开始做琴时,也是这样,第一张琴做出来也花了两年的时间。”一点点依凭记忆复原,一次次借由资料与领悟修改,王兵的斫琴之道,不能说是无师自通,只能看成是其生命中某种早已注定的渊源。

王兵原来在赤水的石化集团工作。那时候,他的工作多是外勤,时常野外工作一个月,回来休息一个月。闲暇之时,他便爱往遵义跑,参加雅集、茶会,其后拜入贵州著名古琴家卫家理先生门下,学习古琴演奏。卫家理先生早年师承于虞山吴派吴景略大师,后来在遵义创办了“播州古琴研究会”。王兵加入时,研究会里有演奏古琴的,研究文献的,也有打谱的,却独缺斫琴师。受卫老先生的鼓励和启发,因着童年时那一点点渊源,王兵便抱着试一试的心态,慢慢踏上了职业斫琴师之路。

王兵对做成的第一张琴并不满意,他说:“料是好料,但当年技艺尚未纯熟,终是有缺憾”。如今说起此琴,其中波折倒也是逸事一桩。那日,王兵野外工作完成正往家返,开车时瞥见路旁躺着一块木头,夜色朦胧之间,一眼望去就知道是块好料!王兵自从开始操习斫琴后,便有意识地囤积一些老木头,因他所处地区的天然优势,木材一项并不构成太大成本。用他的话说就是:“哪还用得着买?贵州山大、林子大,走乡窜寨间到处都有坍塌老旧的房屋、猪圈、牛棚,乡民只当柴烧,但是拿来做琴,随便捡一根都是上好的!”即便是买,也不过就是一二十块钱。于是,王兵正欲搬起木头往车上拖,不料却被主人家抓个正着!于是他走也不是买也不是,满脸尴尬。后来王兵用此木斫成了自己的第一张琴,赠予自己“慎独”二字,并镌刻于琴底,告诫自己,做人亦如做琴。

此后,王兵斫琴技艺略有小成。闲时做出几把,斫好就被朋友们认领了去,价格高低并未做过多考量。偶尔听闻遵义境内或广州、扬州等地有“雅集”举办,王兵往往自己抱着一张琴就去了。席间品茶、弹琴、盲评,王兵所斫之琴逐渐被人耳闻、识得,闯出了些许名声。

直到这时,王兵才辞掉原来工作,转而职业斫琴。现在回想起来,他仍觉得那时候才是最美好的年景,可以心无挂碍地斫琴。

摄影:何雄周

2017年,王兵成了遵义市唯一一位古琴制作非遗传承人。在此之前,他曾拿了个“全国古琴研修班暨全国古琴制作交流展示大会”的银斫奖,凭借作品在圈子里的流传,才算是在业界声名鹊起。王兵闲谈时颇为风趣,时而迸发出几声爽朗的笑声,然而说到斫琴,却是一丝不苟。采访期间,趁着午后的光线,摄影师想让他在工作室里配合摆拍几个造型,王兵断然拒绝,并正色说道:“这不专业。”

若以传统手工艺制作一张能够胜任演奏的古琴,总共需要12个环节100多道工序,历时两年以上。身为职业斫琴师,百多道工序均由王兵独自完成。从野斫到职业斫琴师,王兵凭借一己天分、悟性,精雕细琢出一套独特工序、技艺。然技艺高下,尤可比较,而想法、理念的独特性,却完全是私人、属己的。

首先,于琴坯的选材方面,相比时下更受人追捧且价格不菲的进口云杉,王兵素喜用桐木。这不仅因为桐木更常见、易得,也因用其斫出的琴声韵律更具古意,并由此奠定了王兵所制之琴苍古雄浑的基调;再加之精益求精的技艺,遂成就了其豪放又不失婉约的特点。更重要的是,王兵认为,材有万般好,且各有各的好,无高低贵贱之分,无外乎因材施工,突显出木材自身的特点,此乃昭示一名斫琴师技艺高低之所在。

再者,在琴坯制作上,王兵也有自己独到的方式、方法。传统古琴制式,诸如伏羲式、仲尼式等,槽腹多是对称结构,一般在制作木坯时,只需画出一条中线即可定位。然而王兵追求精益求精,为更加准确地定位音区,其挖膛辅助线常要画数十条之多。因而,前期造型更为精准,也使其后木材伸缩变形更加可控。

斫琴中尤为特别的是“塌腰”这一工序。只见王兵拿起一把钢尺在琴面上比画,我观察半刻这才发现整个面板并非处于同一平面,而是从头至尾朝内里有些许凹陷。王兵笑得颇有些神秘,一语道破玄机似的说:“这才是一张好琴的关键。”事实上,塌腰是为了创造上佳手感而存在的,一言蔽之,做出适度的塌腰,方能有效降低弦高,更加利于弹奏。这纯粹是斫琴师为演奏者“多此一举”的人性化考量。事实上,不论古人还是今人,不见得都讲究这道工序。“不做,也没什么大问题;但是做了,就会很费事。”王兵解释道。塌腰多了易出杂音,少了又达不到效果,全凭斫琴师拿捏尺度。以王兵的经验而言,需塌得少的地方只要一两刨子,多的也就1.3毫米左右。可谓是微乎其微,精益求精。

然后是调音,这是王兵之所长。之前摄影师想要王兵拿着琴板摆拍的正是此步骤,被王兵断然拒绝,“一个专业的斫琴师不会那样拿、敲琴板。”事实上,古琴音质的好坏,与面板各部位的厚薄分布有关,太厚则发声沉闷,太薄则发声虚扬,而音质很大程度上正是取决于斫琴师是否具有精准的辨音能力与高超的调试技术。有经验的斫琴师往往会依次在面板各处轮番敲击测试音质,再酌情逐渐调整各部位的厚薄,以求振动适度,发声优美。

斫琴不仅是木工的活儿,还挺像“泥水匠”的工作。制作完成的面板与底板需黏合在一起——这叫合琴。传统的黏合剂多为鱼胶、皮胶之类的胶水,亦可用生漆。接着还需用生漆调和糯米糊,用其将麻布包裹粘贴于琴坯之上,是为披麻。继而便是刮灰胎,由生漆、鹿角霜混合制成的灰胎,均匀地覆盖琴体。灰胎又分为粗、中、细三层,由粗至细依次重叠、打磨。而每层灰胎也并非一次完成,需酌情分多次完成,直至琴体光滑平整。灰胎中的鹿角霜是一种中药,由新鲜鹿角熬出胶后剩下的脱胶鹿角捣碎制成,其质地轻、酥、多孔,用其做的古琴灰胎坚固而松透,可以增强古琴音质,是制作古琴灰胎的传统用料。王兵每次亲自买来整个儿的脱胶鹿角,再自行研磨为三种规格。用他的话说,就是“直接买成品的不放心,谁知道所谓鹿角霜里,是猪骨还是牛骨、羊骨”。

最后便是髹面漆,即用漆刷蘸漆在琴上反复刷涂。待干后,用植物油与细瓦灰推光,使琴面更为光洁细腻,亦可用漆艺手法做出朱砂斑纹、作断纹等效果。应该说,漆艺是传统斫琴里最不容易的一道工序,因为基本上人人都会对生漆过敏,但王兵的过敏症状却很轻微,他说这恐怕亦是他选择此行当的一点小幸运和天意。

文字根据线上传播方式对原作有部分删改。

撰文:槛上人。摄影:彭凯剑 等。内容来自:《地道风物.汇川》

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